LÍMITES DEL DERECHO DE REPRODUCCIÓN EN EL ENTORNO DIGITAL.

INTRODUCCIÓN

CAPÍTULO PRIMERO
LAS LIMITACIONES EN GENERAL

1. El papel de los límites en el entorno digital

2. El derecho de reproducción en el entorno digital

3. Conceptos

4. Sistemas abiertos y sistemas cerrados de limitaciones
    4.1. Sistemas abiertos. El sistema del fair use y el fair dealing
        4.1.1. Fair dealing
        4.1.2. Fair use
    4.2. Sistemas cerrados. El sistema europeo.

5. Justificación de las limitaciones
    5.1. Limitaciones basadas en la defensa de derechos fundamentales
        5.1.1. Libertad de expresión y derecho a la información
        5.1.2. Derecho a la intimidad
    5.2. Limitaciones basadas en actos necesarios del usuario
    5.3. Limitaciones basadas en fallos del mercado
    5.4. Limitaciones basadas en la ausencia de perjuicio económico

6. La regla de los tres pasos
    6.1. La regla de los tres pasos como herramienta fundamental para interpretar

         las limitaciones
    6.2. Interpretación de los pasos
        6.2.1. Paso 1: «En determinados casos especiales»
        6.2.2. Paso 2: «No atente a la explotación normal de la obra»
        6.2.3. Paso 3: «Ni cause un perjuicio injustificado a los intereses legítimos

            del autor»
    6.3. La doctrina del fair use y la regla de los tres pasos

7. Regulación de los límites
    7.1. Tratados internacionales
        7.1.1. El Convenio de Berna
        7.1.2. El Convenio de Roma
        7.1.3. El Acuerdo sobre los ADPIC
    7.2. Regulación de las limitaciones en los Tratados OMPI
        7.2.1. Límites en virtud del TDA
        7.2.2. Límites en virtud del TIEF
    7.3. La DDASI
        7.3.1. Ideas generales
        7.3.2. La lista de limitaciones del artículo 5 DDASI como numerus clausus
        7.3.3. La regla de los tres pasos en la DDASI (art. 5.5)
    7.4. La Ley de Propiedad Intelectual española.

8. La relación entre las limitaciones y las medidas tecnológicas
    8.1. Planteamiento del problema
    8.2. Medidas tecnológicas, limitaciones y contratos
    8.3. La relación entre las medidas tecnológicas y las limitaciones a los dere-

        chos de autor
        8.3.1. Las obras licenciadas en línea
        8.3.2. Las obras no licenciadas en línea
            8.3.2.1. Las limitaciones privilegiadas
            8.3.2.2. El régimen de la copia privada
            8.3.2.3. El resto de límites

CAPÍTULO SEGUNDO
LAS REPRODUCCIONES PROVISIONALES

1. Fundamento

2. Tipología de reproducciones provisionales
    2.1. Las copias efímeras
    2.2. Las copias RAM
    2.3. Las copias caché
    2.4. Las reproducciones temporales

3. Requisitos

4. Regulación de las reproducciones provisionales
    4.1. Regulación en el Convenio de Berna y en los Tratados OMPI
    4.2. La regulación de las reproducciones provisionales en la DDASI
        4.2.1. Las copias efímeras en la DDASI
        4.2.2. Las copias RAM
        4.2.3. Las copias caché en la DDASI
        4.2.4. Las copias temporales en sentido estricto
    4.3. Las reproducciones provisionales en la LPI
        4.3.1. Las copias efímeras en la LPI
        4.3.2. Las copias RAM en la LPI
        4.3.3. Las copias caché en la LPI
        4.3.4. Las reproducciones temporales en sentido estricto

CAPÍTULO TERCERO
LA COPIA PRIVADA DIGITAL.

1. Cuestiones generales

2. Fundamento

3. Concepto

4. Requisitos de la copia privada
    4.1. Que la obra o prestación objeto de copia esté divulgada
    4.2. Uso privado del copista
        4.2.1. Uso privado y no utilización colectiva
            4.2.1.1. Uso familiar y cuasi familiar
            4.2.1.2. Uso profesional y académico
            4.2.1.3. Usos internos
        4.2.2. Noción de copista
    4.3. El acceso legal a la obra que va a ser objeto de copia
    4.4. No utilización lucrativa
    4.5. La copia privada no se puede referir ni a programas de ordenador ni a

        bases de datos electrónicas
    4.6. La copia privada de páginas web
    4.7. Otros aspectos sobre la copia privada
    4.8. El límite de copia privada y la regla de los tres pasos

5. Prácticas en la Red

6. La compensación equitativa por copia privada
    6.1. La distinción entre la copia privada analógica y la copia privada digital
    6.2. El canon en el ámbito de la reproducción digital
    6.3. Antecedentes del régimen actual
        6.3.1. El Acuerdo entre ASIMILEC y las entidades de gestión
        6.3.2. El régimen provisional de la DT única de la Ley 23/2006
    6.4. El régimen actual de la compensación equitativa
        6.4.1. La Orden Ministerial PRE/1743/2008
            6.4.1.1. Libros y publicaciones asimiladas en formato electrónico
            6.4.1.2. Fonogramas y grabaciones audiovisuales
        6.4.2. Criterios para la elaboración y revisión de la lista de equipos y sopor-

            tes digitales grabados
        6.4.3. Excepciones al pago de la compensación
    6.5. Los problemas del sistema de compensación
    6.6. La relación entre la compensación equitativa y el límite de copia privada

7. La relación entre el límite de copia privada y las medidas tecnológicas
    7.1. Obras y prestaciones protegidas con medidas tecnológicas y explotadas

        mediante licencia en línea
    7.2. Obras y prestaciones protegidas únicamente con una medida tecnológica
    7.3. Los soportes como productos defectuosos

8. ¿Constituye la copia privada un derecho de los particulares?

9. Principales problemas que plantea la copia privada
    9.1. Piratería
    9.2. Las redes peer to peer (P2P)
        9.2.1. Concepto y clases de redes peer to peer
        9.2.2. Derechos exclusivos afectados por el intercambio de archivos en los

            sistemas P2P
        9.2.3. El límite de copia privada en el ámbito de los sistemas P2P
        9.2.4. Posibles soluciones a los problemas planteados por las redes P2P

CAPÍTULO CUARTO
LAS GRABACIONES EFÍMERAS

1. Concepto y justificación

2. Requisitos del límite
    2.1. El carácter efímero de la grabación
    2.2. Realizadas por organismos de radiodifusión
    2.3. El organismo de radiodifusión ha de utilizar sus propios medios
    2.4. Para las propias emisiones del organismo de radiodifusión
    2.5. El fin es llevar a cabo por una única vez el acto de comunicación pública

        autorizado
    2.6. La ausencia de remuneración por la grabación
    2.7. Otras cuestiones no resueltas

3. La obligación de destrucción y la facultad de archivo de las grabaciones realizadas

4. La relación entre las grabaciones efímeras y las medidas tecnológicas

5. El límite de grabaciones efímeras y la regla de los tres pasos

CAPÍTULO QUINTO
REPRODUCCIONES POR BIBLIOTECAS, ARCHIVOS, MUSEOS Y OTRAS INSTITUCIONES CULTURALES

1. El papel de las bibliotecas, los museos y los archivos en la sociedad de la información

2. Sentido y justificación del límite

3. Actos de explotación que realizan las bibliotecas, los museos y los archivos

4. Regulación y requisitos del límite
    4.1. Requisito de divulgación previa
    4.2. Entidades que pueden hacer las reproducciones del artículo 37 LPI
        4.2.1. Titularidad pública
        4.2.2. Titularidad privada
    4.3. Reproducción realizada exclusivamente para fines de investigación o con-

        servación
        4.3.1. Fines de investigación
        4.3.2. Fines de conservación
    4.4. La ausencia de finalidad lucrativa
    4.5. Obras y prestaciones susceptibles del límite
    4.6. La ausencia de remuneración equitativa en el artículo 37

5. Relación con el límite de copia privada

6. Relación entre el límite del artículo 37.1 LPI y las medidas tecnológicas

7. La aplicación de la regla de los tres pasos al límite del artículo 37.1 LPI

GLOSARIO

BIBLIOGRAFÍA

ÍNDICE DE CASOS