FLAMENCO Y LOS DERECHOS DE AUTOR, EL.

I. PANORÁMICA GENERAL DEL CANTE. ORÍGENES Y ESTILOS.

Antonio Murciano González

1. LOS ORÍGENES LITERARIOS DEL CANTE ANDALUZ

2. NOTAS FINALES

BIBLIOGRAFÍA
 

II. EL FLAMENCO COMO OBRA MUSICAL, COREOGRÁFICA Y ESCÉNICA. LAS OBRAS ORIGINALES Y DERIVADAS: VERSIONES, ARREGLOS Y UTILIZACIÓN DE OBRAS.

Tomás Rosón Olmedo

1. PRETENSIONES

2. INTRODUCCIÓN

3. LA ORIGINALIDAD EN LA OBRA MUSICAL FLAMENCA

4. ELEMENTOS ESTRUCTURALES QUE DEFINEN UN PALO Y ORIGINALIDAD
    1.1. La letra
    1.2. El ritmo
    1.3. La estructura armónica
    1.4. La melodía

5. LA OBRA COREOGRÁFICA FLAMENCA

6. LA OBRA ESCÉNICA FLAMENCA

7. REFLEXIONES FINALES

BIBLIOGRAFÍA
 

III. FLAMENCO, FOLCLORE Y DOMINIO PÚBLICO

Isabel Espín Alba

1. APUNTES PREVIOS

2. LA PROTECCIÓN JURÍDICA DEL FOLCLORE

    2.1. Planteamiento inicial
    2.2. Folclore y conocimientos tradicionales
    2.3. Formas de protección jurídica del folclore: el derecho de autor

3. FLAMENCO Y FOLCLORE
    3.1. El flamenco creación artística original: objeto de derechos de autor y

           conexos.
    3.2. Obra flamenca y folclore: la autoría

4. FLAMENCO Y DOMINIO PÚBLICO
    4.1. La expansión del concepto de dominio público: una necesaria delimitación
    4.2. Duración de la protección La obra anónima y los autores desconocidos.

           La coautoría.
    4.3. La obra de dominio público como objeto de transformación. El caso de la

           obra flamenca.
    4.4. La obra flamenca en dominio público: condiciones de uso y protección

BIBLIOGRAFÍA
 

IV. NOTAS SOBRE LOS DERECHOS DEL COMPOSITOR DE LA LETRA Y LA MÚSICA FLAMENCAS: SUS DERECHOS MORALES Y PATRIMONIALES Y LA TENSIÓN ENTRE ELLOS. EJERCICIO DE LOS DERECHOS DESPUÉS DE LA MUERTE DEL AUTOR.

Margarita Castilla Barea

1. CONSIDERACIONES PREVIAS
    1.1. Planteamiento del trabajo
    1.2. Delimitación del sujeto titular de los derechos en estudio
    1.3. Enunciación de los derechos de autor y relaciones básicas entre la vertien-

           te moral y patrimonial de la propiedad intelectual.
    1.4. Características generales de los derechos morales y consecuencias de su

           infracción.

2. SOBRE EL DERECHO DE DIVULGACIÓN
    2.1. La facultad de decidir la divulgación y el llamado «derecho de inédito»
    2.2. La facultad de decidir la divulgación en forma nominal, anónima o bajo

           seudónimo o signo.
    2.3. El ejercicio post mortem auctoris del derecho de divulgación: el conflicto en-

           tre este derecho y el derecho de acceso a la cultura.

3. SOBRE EL DERECHO DE PATERNIDAD
    3.1. El sentido de la paternidad de la obra y su percepción en el mundo

           flamenco.
    3.2. Ejercicio del derecho de paternidad tras la muerte del autor

4. SOBRE EL DERECHO DE INTEGRIDAD
    4.1. La integridad de la obra: concepto y requisitos normativos
    4.2. Ámbitos de lesión a la integridad de la obra. El conflicto entre el derecho

           moral de integridad y los derechos de explotación cedidos a terceros.

5. SOBRE EL DERECHO DE MODIFICACIÓN DE LA OBRA Y SUS RELACIONES CON OTROS DERECHOS DEL AUTOR
    5.1. Divulgación y explotación de la obra como presupuestos del derecho
    5.2. Características propias de la modificación y concomitancias con el derecho

           de retirada.
    5.3. Límites intrínsecos del derecho de modificación

6. SOBRE EL DERECHO DE RETIRADA

7. SOBRE EL DERECHO DE ACCESO AL EJEMPLAR ÚNICO O RARO DE LA OBRA

8. BREVE REFERENCIA A LOS DERECHOS PATRIMONIALES O DE EXPLOTACIÓN
    8.1. Enunciación y cuestiones generales
    8.2. Algunos apuntes sobre el derecho de colección

9. RECAPITULACIÓN

BIBLIOGRAFÍA
 

V. LOS LÍMITES DEL DERECHO DE AUTOR: EL DERECHO DE CITA DE UNA OBRA FLAMENCA EN OTRA MUSICAL O AUDIOVISUAL. LA PARODIA DE OBRA FLAMENCA.

Mª Paz Sánchez González

1. SIGNIFICADO GENERAL DE LOS LÍMITES DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL

2. DERECHO DE CITA DE UNA OBRA FLAMENCA
    2.1. Concepto y teleología del derecho de cita
    2.2. Requisitos

3. ILUSTRACIÓN DE LA ENSEÑANZA: JUSTIFICACIÓN Y REQUISITOS

4. LA PARODIA DE LA OBRA FLAMENCA
    4.1. Concepto de parodia y su incidencia sobre la obra flamenca
    4.2. Requisitos de licitud

BIBLIOGRAFÍA
 

VI. LA PROTECCIÓN DEL CANTAOR Y EL BAILAOR: DERECHOS DE LOS ARTISTAS, INTÉRPRETES Y EJECUTANTES. LOS PRODUCTORES DE FONOGRAMAS.

Raquel de Román Pérez

1. OBJETIVO DEL ESTUDIO

2. CANTAOR, TOCAOR Y BAILAOR COMO TITULARES DE DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL

3. OBJETO PROTEGIDO: EL CANTE, EL TOQUE Y EL BAILE DEL ARTISTA FLAMENCO
    3.1. Artistas e interpretaciones
    3.2. Características de la interpretación
        3.2.1. La interpretación no puede separarse de la obra ejecutada
        3.2.2. La interpretación recae exclusivamente sobre obras
        3.2.3. Cada interpretación es única
            3.2.3.1. No se exige originalidad
            3.2.3.2. El artista realiza una interpretación nueva con cada actuación
            3.2.3.3. Implicaciones de las distintas formas de comprender la

                        interpretación.

4. ESTATUS DE LOS ARTISTAS INTÉRPRETES O EJECUTANTES
    4.1. Derechos de los artistas frente a los derechos de los autores en el TRLPI
    4.2. ¿Pueden aplicarse por analogía las reglas del Libro I TRLPI a los artistas?
    4.3. Reseña sobe los derechos morales de los artistas
        4.3.1. Derechos previstos expresamente en el artículo 113 TRLPI
        4.3.2. Los derechos no contemplados en el TRLPI
    4.4. Derechos patrimoniales sobre la interpretación
        4.4.1. Peculiaridades
        4.4.2. Fijación
        4.4.3. Reproducción
        4.4.4. Comunicación pública
        4.4.5. Distribución
        4.4.6. Derecho de transformación
    4.5. Remuneraciones ligadas a la comunicación pública, a la distribución me-

           diante alquiler y a la copia privada.
    4.6. Duración de los derechos patrimoniales
        4.6.1. Plazo y dominio público
        4.6.2. Duración menor de los derechos de los artistas frente a la protección

                 recibida por los autores.
        4.6.3. Propuesta de Directiva por la que se modifica la Directiva

                 2006/116/CE, relativa al plazo de protección del derecho de autor y

                 determinados derechos afines.

5. BREVE REFERENCIA A LOS PRODUCTORES DE FONOGRAMAS
    5.1. Objeto y sujeto del derecho de propiedad intelectual
    5.2. Derechos patrimoniales y duración

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VII. EL EMBARGO Y LA HIPOTECA DE LOS DERECHOS DERIVADOS DE LA OBRA FLAMENCA

Manuel Ignacio Cotorruelo Sánchez

1. INTRODUCCIÓN

2. HIPOTECA DE LOS DERECHOS DERIVADOS DE LA OBRA FLAMENCA
    2.1. Legislación aplicable
    2.2. Constitución
        2.2.1. Elementos personales
            2.2.1.1. Legitimación para constituir hipoteca
            2.2.1.2. Capacidad para constituirla
        2.2.2. Elementos reales
            2.2.2.1. La obligación o el crédito garantizado
            2.2.2.2. El derecho hipotecado
        2.2.3. Elementos formales
            2.2.3.1. Escritura pública
            2.2.3.2. Inscripción registral
    2.3. Efectos
        2.3.1. Medidas de protección de la garantía
        2.3.2. Ejercicio y titularidad de los derechos del autor hipotecante
        2.3.3. Breve referencia a la ejecución

3. EMBARGO DE LOS DERECHOS DERIVADOS DE LA OBRA FLAMENCA
    3.1. Introducción
    3.2. Objeto del embargo
    3.3. Cuestión registral

BIBLIOGRAFÍA